欣赏本书的五篇小说，须用不同的标准。

    笔者昔年号称“推理魔”（后来破功，变成什么都不是），欣赏推理相关作品的标准，自然稍稍与众不同，现不惜作野人，在此提出当年采用的标准，供各位同好参考或嘲笑（纯系笔者个人言论，与出版社编辑无关）：

    （1）字数愈多的愈严，愈少的愈宽。

    （2）发表年代愈晚的愈严，愈早的愈宽。

    （3）宣传广告词愈夸张的愈严，反之愈宽。

    （4）型式、风格、气氛愈接近柯南道·尔、狄克逊·卡尔、横沟正史的愈宽，反之愈严。（笔者承认这纯粹是“个人偏见”。）

    （5）男性作家写的较严，女性作家写的较宽。（这到底叫歧视女性还是崇拜女性？）

    （6）先进国作家写的较严，台湾国人写的较宽，敌国的人写的不看（不资助敌国）。

    （7）帮别人宣传时较宽，私下和同好讨论时较严。（人格分裂？）

    （8）心情不佳时较严，反之较宽。

    下列五篇作品，也请自订不同标准来监赏。

    ★加田伶太郎〈完全犯罪〉：

    发表于一九五六年，为作者的推理处女作。同系列作品仅有八篇，都是经典名作。故事中有位天才型的神探，叫做伊丹英典，这个名字是将“名探侦”三字的日语发音字母重新排列组合而拼成的。此人年约三十五岁，外表稳重大方，眼镜度数很深，常眯着双眼，职业是文化大学古典文学科的副教授，精通希腊文与拉丁文，嗜读侦探小说，在日本的古典浪漫派名探群中占有崇高的地位。

    本书五作中，“推理成份”最重的是本篇，“逻辑的严密”与“侦探的魅力”恐怕也是本篇独占鳖头，因此可以说，本篇比较适合一些头脑较复杂、想像力较丰富的人欣赏。提到“古典、浪漫、本格、解谜、神探”等字眼，有些人是爱不释手，如痴如狂，但也有人会认为“不切实际、无聊、幼稚”。笔者虽已油尽灯枯不久人世，但心理年龄却停留在十五岁，毫无长进，所以是属于前者。

    说也奇怪，笔者个人较喜欢的“古典神探”中，好像绝大多数都是“部份个性极其古怪、有些方面其笨无比”的男子，而且“美女绝对不会爱上他”。笔者苦思数十年，还是想不出为什么。

    ★关口房枝〈杀意之花〉：

    一九九一年的作品，是一篇“心理型”的犯罪悬疑小说。

    发表当时，据说甚受女性读者欢迎，佳评如潮，有口皆碑。

    为何特别受女性读者喜爱呢？笔者天生就无法了解女子的心理，因此也说不出个所以然来。

    不仅如此，对故事中那女主角的反应，还会感到莫名其妙、百思不解。姿色撩人、慧中秀外的远上朱子“从小就很讨厌英寿（男主角之一）”、“当她的身体暴露在英寿的目光下时，那种难以忍受的痛苦就只有恐怖二字能形容”，但在惨遭此畜牲奸淫蹂躏之后却又好像很爽的样子，“每天一入夜就变得精神奕奕，彷佛和英寿渡过的春宵就是她生命的泉源”、“需要英寿，已经不能没有他了，一定要跟他在一起才行”。

    这样的剧情为何会让众多女性读者“颇有同感”呢？什么好处都让英蹲这类畜牲占尽了，那些对女性缺乏魅力的男子干脆集体去自宫算了。

    总之，笔者因负有“不懂女性心理”的原罪，所以还是少说为妙。

    ★小杉健治〈无言的法庭〉：

    原名〈手语法庭〉，属于“有社会派味道的法庭悬疑小说”，发表于一九八九年。主角水木邦夫律师是作者笔下两大“系列主角”之一，初期作品中仅三十多岁，后来成长为四十多岁。女助理户田佑子好像在暗恋他，不过后来似乎一直没有结合。