人，通音乐，精篆刻，工诗词，善绘画。宋代书家擅长行书，艺术成就很高，但初学者往往很难上手。南宋文人学习书法，多取法北宋书家，而不师法盛唐，故书法日趋衰微。赵孟出现后，扭转了这一局面，他倡导直接学习王羲之书法，这种回复古典的书法主张，很快得到朝野的响应，赵孟也因此成为继王羲之、颜真卿之后，对中国书坛影响最大的人物。同时赵体楷书与欧体、颜体、柳体并列为中国楷书四大书体。”

    梦殊说：“明代的文徵明，书法与祝允明齐名，绘画与沈周、唐伯虎、仇英并称明四家，为吴门画派骨干。他仕途不顺利，五十四岁以岁贡荐吏部，任翰林院待诏。董其昌号香光居士，上海人，官至礼部尚书，兼侍读学士。当时魏忠贤专权，党祸惨烈，他当机立断，托病告归。董其昌才华俊逸，书画俱佳，书风古淡清雅，萧疏自然，带有禅意。他成功改变了明朝中期书坛狂放野逸的书风，使之进入一种清静理性的境界。清初的书家王铎追求晋韵，他主张‘学书不参通古碑书法，终不古，为俗笔也。’‘书不宗晋，终入野道。’‘书法之始，难于入帖，继也难于出帖。’他对傅山说：‘王铎四十年前，字极力造作；四十后后，无意合柏，遂成大家。’王铎的书法风格纵横跌宕，气势雄强，沉着痛快，苍老劲疾。他抒发了二王书法中的阳刚之美，对当时书坛萎靡不振的书风有振奋作用。我还喜欢清代文学家书画家郑板桥的书法，他擅长画竹，一身正气，两袖清风。他曾作一首《沁园春》词：‘花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃折断，煞他风景。鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。单寒骨相难更。笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷。疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌纱百幅，细写凄清。’”

    白敬斋道：“郑板桥的这首词太过凄切，他有一首《浪淘沙》词，比较清婉，‘山回暮云遮，风紧寒鸦，渔舟个个泊江沙。江上酒旗飘不定，旗外烟霞。烂醉作生涯。醉梦清佳，船头鸡犬自成家。夜火秋星浑一片，隐跃芦花。’”

    梦殊道：“这首词意境不错，词贵意境，词人的心境不同，作词的意境也不同。”

    白敬斋见西壁有一首《贺新郎》词，词是行书写就，秀丽飘逸，雅致清新，词曰：

    翠染兰亭溪。有几只白鹅嬉水，抚首弄石。曲墨洗竹落泪，更有春日消息。却又被桃花弥离。只云君子高风节，乘画船驶入朱门闭。偶听见，凄清笛。

    莫道缘分太天意，谁知晓云情雨收，不挂一丝。书法几砚情人泪，飘飘洒洒谁知？只把罗衫皆润湿。相约来年兰亭会，云去花飞亭空几许。谁来拭，落花泪！

    落款是：梦殊作词并书。

    白敬斋通晓诗文，谈罢词作，自知其中有许多委曲，不便追问。他瞥一眼梦殊，她已香泪满腮，怔怔凝望。

    这时，梦韵已沐浴，换穿红衫翠裤走了出来。

    梦韵娇声说：“我在屋内听你们谈书论法，真觉得是上了一堂书法课。”

    梦殊对梦韵说：“梦韵，快给白先生续茶。”

    梦韵拿起茶壶，这是一只宜兴产的泥壶，黄灰色。梦韵倒茶的时候，白敬斋闻到一股白丁香的幽香，他简直有点醉了。

    这一宿，白敬斋留宿在梦韵的卧房，梦韵与妈妈梦殊同居一室。

    将近子夜，白敬斋躺在梦韵的木床上，翻来覆去，久久难眠。屋内飘荡着梦韵遗留的香韵，不知是花香还是她的体香。墙壁上是李清照词意的工笔画作，流水淙淙，粉荷秀苇深处，一只画船驶来，船上一个秀丽少女正在摘藕。

    下雨了，雨声荷荷。

    白敬斋向窗外望去，几株秀竹泛着绿幽幽的光泽，浸透