迹送人的，这时候标了价格的目录，就发挥作用了。”

    “可是……这样不会出问题吧。”

    “怎么会有问题？我没有任何地方撒谎，也明说卖的是复制品。”

    确实如此，就算在国外被当作真迹糊弄人，岛崎也没有任何责任。

    “明白你的意思了，不过，调查价格这种事，用不着找我吧？”塔马双太郎压下了心中的不快。

    “您误会了，想麻烦您的当然不是这种小事，是希望您能把目录的照片，加工成老外感兴趣的那种。”

    “加工？什么意思？”

    “想必您也看过，外国出版的浮世绘画集吧？”

    塔马双太郎不髙兴地点了点头。

    “这回我去巴黎，也买了好几本，翻开一看，却发现了奇怪的地方。”

    塔马双太郎不搭腔，静静地听着对方说明。

    “明明同样都是歌麿的作品，感觉上却有微妙的区别。一开始我只以为，这是印刷技术的差异，结果问题似乎不在这里。”

    塔马双太郎虽然心中还有犹豫，但还是被勾起了兴趣。

    “我也是偶然才弄明白的。我有朋友在电视台工作，是他告诉我的，老外对画的关注点，和我们完全不同……”

    “嚯，怎么个不同法？”塔马双太郎好奇地歪着脑袋问。

    “之前，日法联合制作了一档，名叫《卢浮宫》的话题电视节目，”岛崎突然转变了话题，“在法国也进行了播放。虽然被当作相同的节目，其实拍摄手法完全不一样。换句话说，面向日本人的影像，和面向法国人的影像，是分别准备的。”

    塔马双太郎还是头一次听说。

    “具体来说……日本人不管看什么作品，都非得有整体构图才会满意，总是看重构图是否平衡，所以在介绍一件作品的头尾，都会加入整体特写。而法国人呢，却对颜色或者细节的呈现，更加关心一2，不怎么在意整体效果，所以，不少作品在拍摄的时候，都是翻来覆去的局部特写。或许在他们看来，电视屏幕就这么点儿大，放上整体图也没什么意思吧，还不如多拍些平时看不到的细节特写，更能体现画家倾注的心血。真不愧是美术的先进国啊，我们还差得远呢。

    “明白了法国人的视点，再看画集，这就容易理解了，他们完全只强调真正想看的部分。这在日本就无法想象了，日本人相信，对实物的忠实再现，才是第一位的——包括污渍折痕，通通不能漏掉，所以，日本的画集不明快，也没有动感。我就是意识到了这点。”

    塔马双太郎哑然凝视着岛崎。这家伙虽然惹人讨厌，却有独到的想法，对艺术的审美也很有一套，只当个商人真是屈才了。

    “看来您也理解了。”

    “岂止理解……还帮我解开了一个谜。其实我也有类似的经历。”塔马双太郎放下了隔阂，“不过并不是浮世绘，是梵·髙的《阿尔的吊桥》。很多年以前，从欧洲回来的朋友，送给我这幅画的照片复制，说是在阿尔当地买的。日本大规模举办梵·髙展那阵子，我也买过相同的复制品挂在家里，是在日本印刷制作的。也就是说，我有同一幅作品，在两个国家的复制品。接下来你能想象了吧？”

    “怎么样，两件复制品的感觉，完全不一样吧。”岛崎张着大嘴，吐出舌头笑着。

    “没错。那时候比起困惑，我倒更加感慨：日本印刷技术的精湛，因为怎么看，阿尔那件复制品的颜色都太淡了，梵·高代表性的黄色很不明显。而日本那件就很完美，给人在看真迹的那种感动。当然，只是这样我也不会烦恼了……”塔马双太郎摇着脑袋感叹着，“后来有一天，有法国的熟人上我家来做客。我本来是想让他开开眼界，就把那两幅复制品给他对比，哪知道他竟然笑话‘