第五节
次，并不是说忘了那次的弹奏，只是我不记得在哪里弹奏了什么曲子。
“我一向只听贝多芬的交响乐，他的交响乐真的非常具有冲击感，不过他写的钢琴曲远比交响乐还要多出许多。”
“是啊！他本人也是钢琴家，不过若从资料记载上来推测，听说他的弟子车尼尔在弹奏技巧上比较高明。但车尼尔肯定无法写出凌驾师尊的乐曲。现在也只有几本钢琴教本上出现他的名字而已。结论是，上天不会一次给予一个人两种东西。”
“贝多芬的确是音乐大师，他不像音乐家，也和以往的音乐家完全不同。当然我不是在否认古典派以前的音乐家，我也很喜欢韩德尔或巴哈，但贝多芬，怎么说，就是特别不一样。”
“贝、贝？”千织插嘴进来。
“我们是在说贝多芬，是你不听他乐曲的那个人。”我这么说后，千织还是歪着头一副不解的模样。无奈之下，我只好哼唱一小段《悲怆》的第一乐章。
“喔，喔。”千织嘴里发出声音，一副了解的表情。“难难。”她嗯嗯地点着头说，甚至还很有礼貌地加上一个像叹息的声音。
“是啊，光是用听的就觉得很难，弹奏起来应该是难上加难。”
但千织却很不服地喊叫，“不——是。难、手指、不一样。我说，难。”
我心想，我真搞不仅你在说什么？
不过真理子却盯着千织，嘴里喃喃说道，“是这样吗？或许真的是这样！”
“的确是，譬如在世人眼里，贝多芬有时就像一位哲学家，你不会有这样的感觉吗？或者你不这么认为？”
“嗯，而且似乎还是个很难搞的人，据说每个管家都做不久，这是很有名的逸闻。”
“所以说，像这样的事，我想应该会表现在自己的音乐上吧！”
的确这也是个事实，越到后期，贝多芬的乐谱就越会让人有种为什么会在这里出现这样的音符的感觉。但很不可思议，这些音符却能平顺地和旋律融合在一起。与忠实于基本和弦的莫札特的作品比较，两者是截然的不同。在三十五岁即英年早逝的莫札特所存活的二十一年中，两人呼吸着同一时代的空气，即便如此，两人的作品却完全没有一丝相似之处。而且，似乎不知忧愁为何物的莫札特，也被流传为每日嘻笑的乐天人物。
另一方面，听觉有障碍的乐圣也留下了不少只能说是错误百出的乐谱，现行流通的作品中，也不乏是由其弟子与后世音乐家加以修正的乐谱。
那么，是否连那些无可救药的不协调音，也可以说是故意写错？但再怎么说，像我们这种芸芸众生确实无法听到，这位两百年前远在异国、如今已回归尘土的天才的脑中所回响的和弦。
我甩了甩头，脱口说出，“我无法理解。”
随后我又想起千织记不住作曲者的名字，却又每每必会将作曲家做出区别，她到底是怎么将莫札特与莫札特的乐曲做成连结的，我无法从中看出端倪。她边听边一直偷䝼我，而一旁的千织很无聊，枕在她的膝盖上开始打起了呵欠。
“的确很不可思议！可是会无意识认为，只要想理解就能随心所欲理解的人，说不定才是错的。思，好像觉得更期待明天的演奏会了。”
忽然真理子惊呼了一声。她的视线穿过我朝着窗外望去。
“怎么了？”在我发问的同时，千织也正好抬起头来。
“没什么，因为以前都拉上纱窗所以没注意到，刚刚那个大概是流星吧！对了，你们看过夜空了吗？这里的星空很美。哎！我怎么又忘了推荐重要的事物了！”
想起在大澡堂里荻原所说的话，我也只能苦笑。“关掉灯也不会有虫子飞进来，要不要欣赏一下星空？”真理子问。千织马上点头同意，“星星