知道我要访问王贻兴，朋友的反应是「哗！咁肉酸，你有冇睇过呀？呢个所谓才子好骑呢噃。」坦白说，我很少看电视，无线翡翠台看得就更少了，于是回去看了一集；他们说得没错，这果然是个很肉酸的节目，不论是Adam郑还是「谜小姐」，都叫人看了头皮发麻。至于王贻兴，我不觉得他骑呢，我只是觉得有点无奈，有点心痛，因为我所认识的王贻兴不是这样的。

    我认识的王贻兴是香港中文文学双年奖有史以来最年轻的得主，是一个很用心钻研小说事手法，产量很高但水平稳定时而又叫人意外的青年作家。我认识的王贻兴应该是一个很内向的人，文学界的聚会很少碰见他，各式各样的座谈论坛他也不大参加。看他的作品，我甚至猜想他是那种躲在狭小的房间里偏执地幻想，试图写出一些他既不曾经历也永远不敢去经历的有乖伦常的狂暴异象的苍白少年，而夜越深他笔下的情绪就越是阴暗。我认识的王贻兴是个尊师重道的年轻人，永远称人甚么先生，永远把「我的师傅董启章」挂在嘴上。他曾经协助师傅董启章当他所办写作班的导师，与师傅一起指导更年轻的学生。可现在，当董启章正勒紧裤带写他那大概只能卖出一千本的宏伟巨著的时候；我却看见报纸副刊汽车版访问王贻兴，畅谈某辆名牌新跑车的魅力……

    梁文道（梁）／王贻兴（王）

    【走出困局】

    梁：你在这个节目里成为笑柄，你会否觉得被误解，或是很不舒服？

    王：误解一定有。开始做电视被人骂时是有一点不高兴，现在已完全豁出去了。可能当你做一些性质近似的事情时，还会有一点自尊与放不下的自我；但当你做两件极端相反的事，其中一样即使你都觉得那不是自己的时候，反而就轻松了。好像梁朝伟会拍王家卫的片，但又突然会拍一些很烂的片一样。当我在文学上走到扭曲的边缘，将自己推向死角不停踢自己的时候，突然走出来做一些完全相反的事，我反而觉得是一种relax。很多朋友担心我，其实我没事。好像，很多人觉得很难接受，但我觉得当cult片玩都几好玩。

    梁：你喜欢北野武吗？

    王：喜欢，大家认识的北野武是很严肃、很有型，而且沉默的大导演，但他又会做一些很白痴的电视秀，专门整蛊人。日本能接受两个极端不同的北野武，而香港的接受能力似乎较低，例如做幕前的，他接受到你在电视里亲切靓仔的形象，却接受不了你在里的古怪。其实这种工作不可能要求你永远定型在一个部份。我从作家变成艺人，其中一个原因可能是怕自己被定型，怕自己到四十岁的时候定型变成某一个面向。或者是怕寂寞吧，像师傅（董启章）他们写得那么好，却没有人欣赏，我觉得很可怕。你潜心修练几十年，当然希望能够一鸣惊人，或者帮到人，或者帮到自己。但最后若是没有人知道，亦没有人理会，你会问这几十年做的是否白费？我不想我喜欢、追求和付出的事业，会令我将来倒过来埋怨它。我女朋友的爸爸是修理电视机的，几年前的一天，他送我一本书，说刚去过一个阿伯的家修理电视机。那个阿伯原来也有写作的，家里很多书，但却说写作没用，懂很多知识也没用，连修理电视机的钱都没有，只能送一本自己卖不出去的书给我女朋友的爸爸。我拿来一看，呆了，那个阿伯竟然是海辛。

    梁：吓！？

    王：我很震撼，因为我几天前才刚从图书馆借了一本《海辛卷》看，过去又不时听到人谈论他，说他写得有多好，对香港文学的贡献有多大。当时我想，我最后会否有这样的下场？香港其他写作的人又会否一样？如果是这样，我为自己和他们都感到不甘心。一个只有五百人的小圈子，你写到第一，下面只有四百九十九个人，一点也不好玩；但如果那个圈子有五万人，就算我现在浪费写作时间，使得五万