返回
朗读
暂停
+书签

视觉:
关灯
护眼
字体:
声音:
男声
女声
金风
玉露
学生
大叔
司仪
学者
素人
女主播
评书
语速:
1x
2x
3x
4x
5x

上一页 书架管理 下一页
关于《班主任》的回忆
材当然来源于我在北京十三 中的生命体验,但写作它时我已不在中学。出版社为我提供了比中学开阔得多得多的政治与 社会视野,而且能更“近水楼台”地摸清当时文学复苏的可能性与征兆,也就是说,可以更及时、有利地抓住命运给个体生命提供的机遇。

    写《班主任》时,作为文艺编辑室的编辑,我分工抓长篇小说,当时手里比较成熟的稿子有 两部,一部是前面提到的《雅克萨》,另一部是两位农民作者合作的,写农村修路的《大路 歌》。他们的稿子生活气息浓烈,文字也活泼流畅。虽说1976年10月打倒了“四人帮”,但 1977年2月7日,当时的最高领导人通过“两报一刊”的社论明确提出:“凡是毛主席做出的 决策,我们都坚决维护;凡是毛主席的指示,我们都始终不渝地遵循。”这“两个凡是”决 定了还得强调以阶级斗争为纲,当然也不能否定“文化大革命”。我们编辑部对稿子的取舍 ,也 就不能不以此为准绳,这可难为了我这个责编和两位作者――我们必须使稿子里有阶级敌人 搞破坏,还得歌颂“文化大革命”。可他们那里修路,实在并没有阶级敌人搞破坏,于是我 出差到他们所在的农村,跟他们翻来覆去地编造阶级敌人破坏的故事,可是怎么也编不圆。 结果,这部书稿到头来没能出版。与《雅克萨》作者谢鲲的接触,使我感到我们那一代人必 须抓紧做事(1977年我35岁,已不能算是很年轻了);编《大路歌》的失败,使我产生出弃瞎 编、写真实的求变革的想法。

    1977年夏天我开始在家里那十平方米的小屋里,偷偷铺开稿纸写《班主任》,写得很顺利, 但写完后,夜深人静时自己一读,心里直打?鼓――?这不是否定“文化大革命”嘛!这样 的稿 子能公开拿出去吗在发表欲的支配下,我终于鼓起勇气。有一天下了班,我到离编辑部最 近的东单邮电局去投寄它,要把它投给《人民文学》杂志。柜台里的女工作人员检查了我大 信封里的东西,严肃地跟我指出,稿子里不能夹寄信函,否则一律按信函收费。我心理上本 来觉得自己是在做一件冒险的事,她这样“公事公办”,毫不通融,令我气闷,于是我就跟 她说不寄了。从东单邮局骑车到了中山公园,在比较僻静的水榭,我坐在一角,想作 出最后决定:这稿子要不要投出去还是干脆拉倒后来我取出《班主任》的稿子,细读,竟 被自己所写的文字感动,我决定,还是投出去吧,大不了发表不出来,还能把我怎么样呢 过了若干天,我到另一家邮电所寄出了它。

    《班主任》小说稿在《人民文学》杂志编辑部的具体处理过程,我自己并不十分清楚。我是 一个性格内向的人,不善公关交际,有人问我为什么不把稿子直接送到《人民文学》编辑部 去其实从我当时居住的地方骑车过去只需十多分钟,可是出于羞涩,我还是宁愿花钱费时 通过邮局寄去。小说发表出来时已是12月(刊物脱期了)。我从报纸上看见目录,自己骑车到 编辑部,没好意思见编辑,直接到总务人员所在的大屋,拿现金买了十本,那屋里的人当时 也不知道我是谁。出了编辑部,我赶紧骑车回家,展读那油墨喷香的刊物,心里很高兴。不 过,那并不是我头一回闻见自己文章印出的油墨香――我第一篇公开发表的文章是《谈〈第 四十一〉》。我在“文化大革命”前发表过约七十篇小小说、散文、评论什么的,大都非常 幼稚。1974年到1976年,为调离中学,我为当时恢复出版业务的机构提供合乎当时要求的文 稿,发表过若干短篇小说、一部儿童文学中篇作品、一部电影文学作品。这虽然都是些现在 提起令我脸红的东西,但它们也可能使当时《人民文学》的编辑们多少对我有些印象,因而 能及时审阅我的稿子。我对《班主任》敝帚自珍,因为那毕竟是我第一篇根据自己的真实感
上一页 书架管理 下一页

首页 >我是刘心武简介 >我是刘心武目录 > 关于《班主任》的回忆