，而事实上是代表他们与美国革命者进行秘密武器交易，以帮助他们与英国人作战。法国国王可能相信自己是在扮演马基雅维利（Machiavelli）的角色，并且仅仅为了出口交易而维护这种诡诈的政策。然而，博马舍却更敏感、更精明，能够感觉到革命即将来临。他通过费加罗这个角色，这位剧中的仆人，传达了革命的信息：歹徒，船长先生——现在，我开始懂得全部奥妙，欣赏你最慷慨的美意。

    国王任命你为驻伦敦的公使，而我将充当你的随从，我的苏珊娜也要作为机要随员。

    不，即使她去，我也决不干——费加罗心里明白。

    莫扎特著名的咏叹调，“伯爵，小伯爵，你去跳舞，我为你伴奏”（Se vuolballare，Signor Contino……），是一种挑战。博马舍写的台词是这样的：不，我的伯爵老爷，你不能占有她，你不能！因为你是大老爷，你就以为你了不起。尊贵、财富、荣耀、俸禄！它们竟使一个人如此骄横！你有何作为，而得如此享受？你只是在出生时有过一些痛苦，仅此而已。除此之外。你也不过是凡夫俗子。

    于是，开始了一场关于财富性质的公开辩论。既然人们无须拥有什么就可以为此争论，事实上我身无分文，我也写了金钱的价值和利害关系。但是，我很快发现，我在打量……一座监狱的吊桥……在那些言论的自由传播受到阻碍的国度，书上印的废话也是危险的；没有批评的权利，颂扬和奖赏就毫无价值。这就是在法国社会彬彬有礼的派头后面发生的事，这种派头就像维兰德里的城堡府邸一样拘谨、刻板。

    在《费加罗的婚姻》中花园一幕，费加罗给他的主人起了一个“小伯爵”的绰号，这段咏叹调在那个时代早该被认为是大逆不道的了，今天看来，这似乎令人难以置信。但是，我们应该考虑到这些话是什么时候写作的。博马舍大约在1750年完成《费加罗的婚姻》剧本。他花了4年时间与一大群官僚、以至路易十六本人作斗争，以求能够搬上舞台。演出后，整个欧洲飞短流长，视之为下流。莫扎特把它改编成歌剧，得以在维也纳上演。其时莫扎特30岁；那是友1786年。3年后，1789年——爆发了法国大革命。

    是因为有了《费加罗的婚姻》，路易十六才王冠落地、身首异处吗？当然不是。讽刺不能摧毁一个社会。但它却是社会的一种指示器：它表明一代新人叩响了时代的大门。为什么拿破仑把这出戏的最后一场称为“革命在进行中”呢？这就是，博马舍本人，借用费加罗这个人物的身份，锋芒所向，直指那位伯爵，说道：“因为你是贵族，你就以为你了不起，除了降生之时，你未曾有过任何痛苦。”

    博马舍代表着一种完全不同的“贵族”，即从事劳动工作的才俊之士：他那个时代的钟表匠、泥瓦匠和印刷工。是什么使莫扎特对这个剧本感到如此兴奋呢？是那种革命的热情，对他来说，他所属的共济会运动正好代表着这种热情。他还在歌剧《魔笛》（te）中对这一运动大加赞颂。（共济会是当时正在兴起的秘密结社，它的用意是反政府、反教会。由于人们知道莫扎特是其中的一个成员，他于1791年去世时，为他请牧师还颇费了一番周折。）当时最伟大的共济会会员，是印刷工本杰明?富兰克林（BenjlaminFranklin）。1784年，他出任美国驻路易十六王朝统治的法国的公使，那正是《费加罗的婚姻》首演之时，他比其他任何人都更能代表那些高瞻远瞩、精力充沛、有信心、有主张、不断进取、开创了新时代的人们。

    例如，本杰明?富兰克林有着不可思议的机遇。1778年。当他将要去法国宫廷递交国书时，到最后一刻才发现假发和礼服都太小了。于是他干脆弃而不用，径直前往，结果却受到人们的欢迎，