侄儿的文森特。与其他雇员一样，文森特常去特斯蒂格家，拜访特斯蒂格夫妇和他们可爱的小女儿贝特西。他与这一家人的关系十分密切。

    高比尔公司希望它的雇员既有眼光，又能谦卑，善于恭维和迎合顾主。这是一种微妙的角色，出人意料的是，文森特居然很好地适应了这一角色。当然，初次接触真正的画作，它们的色彩和气味一定令他久久难以忘怀；不过，真正起决定作用的动机，也许是他对人生意义的渴望。他希望证明自己，这使得初涉人世的一切都显得那么有趣，那么重要。特斯蒂格很快提拔了文森特，让他负责公司的照相复制业务，这一新开设的业务带给公司相当的利润。在这个岗位上，文森特也干得相当不错。

    文森特的艺术薰陶不限于公司自己的各类收藏、陈列、原作、复制品、印刷品、代表作品等等。离公司不远便是著名的莫里斯宫皇家艺术陈列馆，这对于16岁的文森特应该说是非同小可。该馆收藏的作品基本上出于当年威廉三世王子的选择，后来又根据公众的品味作了适当扩充。就当时这样一类主要考虑社会公众的艺术设施而言，该馆无疑是当时最好的北欧艺术中心。

    quot;魔鬼炮制者quot;博斯的天堂与地狱，quot;农民勃鲁盖尔quot;（老勃鲁盖尔）充满色彩、体积、质感和深刻人文精神的佛兰德市镇乡村风景，大勃鲁盖尔天鹅绒般精美绝伦、生机袭人的四季花卉，伦勃朗巨幅的《解剖学课》，鲁本斯饱满丰腴、肌肤可触的肖像人体，以及霍尔拜因超然世事、注重质感和细节的样式主义画作……突然面对北方画派以及北欧艺术的大师们，16岁的文森特不知产生了怎样的触动和感想。

    然而，据研究者们认为，在莫里斯宫的陈列中，有两幅画深深地留在文森特的记忆里，一幅是雅各布·凡·雷斯达尔的《漂布场附近的哈勒姆风景》，另一幅是弗美尔的《代尔夫特风景》。它们属于为海牙画派所赞赏、也为文森特所喜爱和熟悉的那一类作品。

    雷斯达尔被认为是荷兰最伟大的风景画quot;专家quot;，其成熟时期的作品画面开阔，光色明亮，常常表现荷兰的乡村、麦田和原野，前方往往是低远的地平线，而头顶则是茫茫云空。有人认为，有quot;小伦勃朗quot;之称的雷斯达尔是继伦勃朗之后荷兰画派最杰出的人物之一，quot;也许在他之前还没有一个艺术家能像他那样充分地把感情和心境通过它们在自然中的反映而表现出来。quot; 贡布里希：《艺术发展史》，范景中译，天津人民美术出版社，1992年，第238－239页。又见皮埃尔·库提翁：《佛兰德与荷兰绘画》，啸声译，上海人民美术出版社，1994年，第177页。

    弗美尔是典型的荷兰风俗画家，他终生生活在故乡代尔夫特，没有追随任何一位大师，而是超然物外，默默地观察着他那个时代的社会风俗和道德观念。在他的画面上，平凡单调的日常生活场景被表现得有如雕塑般凝重、永恒而鲜明，以至被认为是西方美术史上独一无二的现象。弗美尔还是一位quot;在使用绘画材料上最了不起的大师quot;，他独特的艺术眼光和手法似乎改变了颜料的性质，quot;把纯净的明亮度和温暖的透明度增加了好几倍quot;。与雷斯达尔相似，他被认为是继伦勃朗之后荷兰艺术家中quot;最伟大的一位quot;。 贡布里希：《艺术发展史》，第241页。

    皮埃尔·库提翁：《佛兰德与荷兰绘画》，第157页。

    其实，雷斯达尔和弗美尔只是两个例子，突出地表明了文森特对荷兰艺术伟大传统的学习和继承。事实上，大概在进入高比尔公司时，他就开始了对荷兰艺术的潜心观摩和学习。20年后，即1888年初，文森特离开巴黎到法国南方小城阿尔