要肖像，也从另一侧面显示了这一点（当然，这种划分只是一种权宜之计，事实上，把文森特划入任何quot;主义quot;或流派都不是十分恰当。毋须强调，从本质上说，他只属于他自己）。

    十分重要的是，虽然quot;主义quot;之类对于文森特是全然陌生的东西，但他对自己作品的自我认识却采用了一套经典的表现主义语汇。他在向提奥谈及比利时象征主义诗人博克的肖像时指出：……这是一位梦想着伟大梦想的人，他有着夜莺般的天性，像夜莺般地工作。他将是一位杰出的人物。我希望在画中表达我对他的赞美和爱戴……我夸张头发的美丽，甚至用了橘黄、铬黄和柠檬黄的色调。

    在头部后面，我没有按通常那样画出房间的普通墙壁，而是表现无限的空间感，用调色板所能调出的最强烈、最浓艳的蓝色画了一个单纯的背景。泛着金黄色光亮的头衬着强烈的蓝色背景，通过这种单纯的结合，我达到了神秘的效果：就好像深邃的碧蓝苍穹中的一颗星。……哦，我亲爱的小伙子，公众只会把这一夸张手法看作漫画。可那对我们又有什么关系呢？ 书信520号。以下未另注出处者同。 根据同样的思路，文森特谈到他在《牧羊农民艾斯加利亚》一画中所表现的东西：

    在这位农民的肖像中我也采用了同样的方法，只是这一次不希望表达无限苍穹中明亮星辰的神秘效果，相反，在我的想象中，这位农民置身于地中海一带收获季节可怕的热浪中。因而，橘黄色就像灼热的电光一样霎动，就像烧红的铁一样逼人。因而，在草帽下的阴影中，那位农民古铜色的脸也泛着亮光。

    在《邮递员罗林先生》一画中，文森特想要表现的东西就更复杂了：我不知道我是否(像我所感觉的那样 ) 画出了这位邮递员［着重号为原有］；这人跟汤基老爹一样是个革命者，最好把他看作一位好的共和党人，因为他十分反感眼下的共和制度，因为总的说来他现在有点失落，开始怀疑共和党的原则本身了。

    然而，有一次我看见他唱《马赛曲》，我相信我看见了1789年的革命…… 结果，在著名的《邮递员罗林先生》一画中，文森特表现了一位善良和忠诚的人物，开朗的面容，但眼中带一点迷茫（能够看出那部分也是酒精所致）。

    ……要是设想一种严肃的漫画，一种不是为了表现优越感，却可能是为了表现热爱、赞美或恐惧之情而有意识地改变事物外形的艺术，事实证明这种想法却难以为人们所接受，就像凡·高曾经预言的一样；可是他没有任何自相矛盾之处。我们对于事物的感情的确影响我们对它们的看法，甚至还影响留在我们记忆中的形状，这是毫无渲染的事实。 贡布里希：《艺术发展史》，第315页。

    如果愿意的话，可以说，整个凡·高艺术都是quot;表现主义quot;的作品，虽然文森特不属于任何quot;主义quot;，只属于他自己。事实上，回顾这位北布拉班特儿子的生存和存在之路我们可以说，文森特艺术是激情而痛苦的quot;文森特之爱quot;最终寻找到的表现形式。正如我们已经反复讲到，文森特是在拼死表现汹涌澎湃、转瞬即逝的生命之爱与激情。文森特的画是爱的献祭，是生命的张力，是激情的喷射，是生活的渴望。文森特在小小的画布上渴望着生活，渴望冲破画布的局限，进入生活，进入麦田、原野、房舍、星空、果园、丝柏、向日葵、橄榄树……进入那浑然而博大的quot;文森特之爱quot;所憧憬的美丽。文森特将爱与生命化作了他激情的艺术世界。

    ……艰难而神圣的劳作，苍茫而沉郁的大地，满含朴素的温暖却又辛酸得让人难于承受的日常生活，怒放的鲜花和盛开的果园，往事悠远深沉的回响，燃烧的麦田、丝柏和向日葵，道成肉身般痛苦的橄榄树