慢。事实上，我并不打算很快返回巴黎……

    ……这儿的医生对我很好……他告诉我，就我的情况而言，绘画是保持健康的最好方式…… 书信639号。

    哦家。在这世上总有些不可思议的事情。有些人命中注定总要流浪。对于他们，生活永远在别处。即便艺术，也并不是大地的根或人的家。艺术本身就意味着流浪，艺术就是流浪。那不是人的家。人的家在北布拉班特的原野，在津德尔特。可人总是无法回家。人在道路上流浪。文森特在艺术中流浪，在流浪中寻觅、眷顾着令他肝肠寸断的往日时光……6月初，加歇医生赴巴黎，他告诉提奥，文森特已经完全康复，用不着再担心旧病复发了。6月10日，星期天，提奥全家来欧韦看望文森特和加歇医生。文森特一大早就带着一个为小侄子准备的可爱的鸟窝去车站迎接提奥全家。在加歇医生家的院子里，文森特和大家一道度过了非常幸福的一天。他抱着小侄子，一一认识和逗弄园子里的猫、狗、兔、小鸡、鸭子、鸽子等小动物（加歇医生一度曾蓄养了12只猫、5条狗、1只山羊、2只孔雀和1只乌龟等等！）。在院子里吃过午饭后，大家又一道外出散步。

    亲爱的弟弟、妹妹：

    星期天的时光留给我极为愉快的回忆；那让我们感到，我们不再彼此远离了，希望我们能经常见面…… 书信640号。

    这个幸福的星期天是一个象征。文森特从幽闭而孤独的圣雷米走向自由而友爱的欧韦，他的人生和艺术都在发生某种重要的变化。一位荷兰画家赫塞格也来到欧韦，并在文森特隔壁住下来，文森特算是有了伙伴。高更也从布列塔尼的阿旺桥村来信，谈到在阿尔勒时俩人所讨论的一些艺术问题，并告之自己不久将离开欧洲，赴热带海岛生活作画。文森特则回信谈到他的近况和近作。在加歇医生家里，文森特还学会使用加歇医生的版画装置，并准备着手创作系列版画。

    从圣雷米到欧韦，文森特的画面开始发生重大变化，从某一方面说，这一变化象征性地反映在文森特对画布尺寸的选择上。与过去相比，文森特这一时期常常选择横向尺寸大大拓宽了的画布（成为两个正方形并列的形状）。这其中固然有着法国重要画家夏凡纳的影响，正如第10章第2节所述，文森特当年离开荷兰到巴黎后就发现了夏凡纳。

    然而，真正对夏凡纳潜心研究，是在离开巴黎到阿尔勒以后，严格说来是在他发病以后。文森特对夏凡纳予以高度评价，并按照他习惯的做法与他最喜爱的德拉克洛瓦或米勒相提并论：quot;……夏凡纳和德拉克洛瓦……两人的确向我们表明：什么是绘画……quot;quot;我越来越感到，夏凡纳应该看作与德拉克洛瓦同等重要的人物……quot;

    quot;……米勒唤醒了我们的思想，让我们看到自然的生存，……当夏凡纳这样的人让我们看到人类本身，我们就应该想起那些久远而富含全新意义的词汇……quot;quot;……夏凡纳总是提醒我什么是理想的形象……quot;参见书信539号、569号、574号、587号、588号、614号、614a号、617号、637号、22号、B8号、B14号等。 然而，那更多是自由所带来的结果。在那些宽幅的画面上，文森特有可能更自由地表现自己的感觉，他那著名的quot;前缩法quot;（foresening）也有可能得到更大胆的运用。采用这一全新形式的作品包括《有两个人物的林子》、《欧韦附近的麦田》、《日落时分的欧韦风景》、《云空下的麦田》、《雨中的欧韦风景》、《杜比尼的花园》、《有麦草堆的庄稼地》、《群鸦乱飞的麦田》、《树根和树干》、《小山旁的茅屋人家》、《穿过田间的两位女子》、《麦垛》等。在这些画面上，文森特向我们展示了他独