原稿的大小也不同而定。不过大概用周刊杂志大小的纸张就可以了，没必要用报纸那么大的纸一当然估计也没人会用吧。

    据我的经验，作为文学奖的评委，每天阅读不同规格不同字符的原稿，从来没有听说过有人因此而感到不满的。话说回来，如果数十年如一日地看同样规格同样字符的原稿的话，才会让人郁闷。所以说，还是从自身情况出发，用最合理的规格和文字量，这样就可以了。

    信息收集

    Q：当决定了一个作品的主题之后，搜集信息的工作真的很辛苦。我也曾经为了写东西，参考过大量的资料，还请教过掌握专门知识的人。这个时候，感觉自己不像是个作家，反倒像是个学生了。有的时候为了获得信息，还要支付一些报酬。还经常会遇到一些就算是书上也查不到的知识，这个时候就会想，把这样的东西写到书中真的必要吗？但是又想，还是涉及一些知识性的内容比较好吧。如何才能当一个合格学生，从别人那里获得想要的知识呢？

    岛田：是啊，这是一个最普遍而又最难回答的问题。应该根据每个人性格和立场的不同，用不同的方法来说话。比如你，我觉得就算跟你说些粗鲁的话，你也不会愤怒吧？（笑）我觉得这个时候女性会更有利一些。抛开身份和地位不说，如果是女性的话，似乎和别人更好交流一些，可能这是女性与生俱来的某种特质吧。

    并不是你说名气大，和别人交流起来就更容易。比如你是K谈社的编辑，将社名报出来，如果对方也是职员的话，会很容易接受你的。因为同为工薪族，对公司的信用看得更重一些。听说松本清张先生也经常委托他的编辑来进行材料的收集。

    在与人交流的过程中会遇到各种各样的人。其中有具有威严的人，有觉得随便问别人问题会显得自己很没本事的人，有能不说话就不说话的人，也有在问问题之前反复思量、慎重组织语言的人。这就是日本的风土人情。

    以前在做《世纪末日本纪行》连载题材的时候，当得知我们是记者的时候，平时一些脾气很好的人，也会做出吓人一跳的事。有的人会毫不掩饰对你的恶意，更多的人会显示出一种你受制于他的感觉。这个话题如果继续下去的话，估计够再编一本书的了（笑）

    医生、警察、律师，这些类人群有一个特点，就是统一口径。这可能是行业之中的规范也说不定。如果对方是私营业者又闷得发慌的话，就很容易从他的嘴里把话套出来了。（笑）其实只要抓住每个人的特点来进行询问的话，应该不会有什么问题的。就算不委托编辑，如果你是个女性的新人作家的话，很多人都会很愿意不计得失地为你提供信息的。

    岛田先生的信息收集

    Q：岛田先生，你的作品之中涉及很多很详细的学术知识，信息收集工作究竟是怎么做的呢？

    岛田：最先要做的一件事是分辨这些深奥的专业知识，究竟是必要的还是不必要的。阅读本格推理小说的乐趣是建立在与读者之间的推理较量上，而不是学习知识。所以对专业知识只要有最低限度的描写就可以了。这一点和官能小说没必要描写DNA的作用是一个道理。如果人们真想对这些有所了解，也不会买这种书。

    在日本，由于普遍的职场气质与文化里骄傲的因素存在的原因，对待悬疑类作品有这么一种态度——如果在作品中没有巧妙的安排，是不会引起读者敬意的。所以在书中引入一些专门的知识，是会引起一些人购买的兴趣。

    在一定程度上说，推理小说可以作为最新科学研究的风向标。在犯罪现场收集指纹、血型、体毛、衣服纤维，这些刑事鉴识学层面的东西，在《莫尔街凶杀案》里就有写到。这些在十九世纪的当时，作为最先进的科学被描述出来。正是因为这种弥漫着科学的氛围，使得这部作品区