为精髓的部分。如果编排合理，作家的写作空间也会随之加大。其实不单单是人物描写，一个合格的作家，在其脑中要对整个作品的世界观与描述性文字进行一定的编排整合。

    如果两者可以达到一致的话，读者的带入感也会有一个飞跃式提升。能做到这一点的作家，其作品的质量也会有所保证。反之，则有可能出现良莠不齐的情况。

    一个作家的脑中，在考虑描述性文字与登场人物的时候，会构想出一个独立的空间。这种空间感正是小说家的过人之处。可以做到这点的人，就掌握了带动读者思绪的能力。读者一般会随着你的描述性文字推进阅读，你在合适的地点放出悬疑，就可以自然而然地引起他们的困惑。虽然像神一样，引导别人的意志，是一个作家应该探求的境界，但是只有具有温和的包容力，可以给别人正确的导向，才有可能成为真正的一流作家。

    有些年轻人，在他们的脑中，描述性文字和人物编排，是相对独立的。其实就个人而言，就算这样也无所谓。我觉得这样的小说，也具有其独特的魅力。

    年表

    Q：是否要写出作品中的人物，哪年生的，经历过什么呢？是不是赋予他们一些人生经历比较好呢？如果过多地描写这些，会对作品整体造成影响吗？

    岛田：这可是很重要的。小说写作，尤其是本格小说写作中，一条贯穿始终的脉络是必不可少的。这条脉络要贯通全文，就算是过多描写，给人造成一些沉闷的感受，也是必须要做的。

    一些以一个人物为中心的系列，整个写作历程横跨十余年甚至数十年，这种脉络就显得更加重要了。因为主人公的经历本身就变成了故事内容的一部分。

    以我为例，我的御手洗洁系列就有一整套记录主人公经历的年表。作品开始之初，处于经济高速增长期，御手洗是一个充满自信的侦探，又是一个桀骜不驯的年轻人，与社会制度格格不入；同时，他又放荡不羁，是一个统治制度的破坏者。

    现在看来，我当时能把这些把握得这么好，真是有一点意外呢。那时有编辑提出不要写这样的人物的建议。所有编辑们的意愿都是写一个身着西服脚蹬皮鞋的中年警探。时至今日，想起当时的情景，还感觉他们就像是被催眠了一样，干着同样的事情，想着同样的问题。这种奇妙的事只有在这样一个奇妙的国度才会出现吧。

    在重重压力之下，我当时也没有想到御手洗洁系列能写这么长，所以也没有好好地考虑过他的过去。有一个时期，御手洗洁系列的写作进行得不很顺利，中断过一段时间。就在那时，我觉得还是有必要做一个他的生平年表的。

    时间表

    岛田：还有一个很重要的事，是关于时间表的。这虽然和主线脉络无关，但还是能做就要做的。在确定主线开始写作的同时，就要做好时间表，以后故事的进程都要沿着这个时间表来推进。在剧情发展的同时，还要进行记录。比如，记录事件发生的时间什么的。

    也许你会觉得，这怎么可能会忘记呢？事实是，在写作过程中，脑子被这样那样的事情所占据，你真的有可能会写乱了的。这时候，如果有一个时间轴，记录着某日某时发生了什么，会起到一个提醒的作用。

    如果养成记录的习惯，是会减少你在写作之中的漏洞的。这里讲的要记录的不仅是事件，有必要的话，作品中人物买的什么东西，也要记录下来。最初的事件发生的时间，第二事件发生的时间，第三事件发生的时间，第一次错误的推理，以及第三事件存在的特殊疑点等等。随着故事进程的复杂化，如果没有一个时间表的话，难免会有纰漏。

    在谈论一些高级写作技巧以前，最先要做的就是不要将作品之中的时间写乱。其实犯这种错误的作者还不在少数。特别是进行连