载的作者更要注意。因为是边构思边写作，这个时候有一个时间表贯穿始终就显得更为重要了。

    我对新人提出的建议就是，一定要制作时间表。这样会减少好多不必要的麻烦。这样做的结果就是，能有更多的时间和精力来进行对文章本身的打磨。

    我之前说过，在决定文章整体走向和陷阱设置以后就可以开始动笔了。我的意思并不是说脉络就不必要。其实在本格创作中，有一个清晰的脉络还是有必要的。不单单只是在脑子里有一个大体的构想，如果是复杂的文章的话，还是写出来比较好。

    有的人认为只要确定了大体的走向和陷阱以后，脉络是没有必要写出来的。我要说的是，这种想法是大错特错的。如果忽视这一点的话，是会产生这样那样的问题的。在开始细节描写的时候，是会生成各种旁枝末节的。写到一半的时候，想增加人物的情况也是有的。

    说点题外话，在写脉络的时候，也是需要想象力的。而控制想象力不至于过度发散的工具就是时间表。如果是和历史有关的作品，时间表的意识就更为重要了。

    拿我在新潮社出版的吉敷竹史系列来说。，在我的作品之中是一个特例，因为那是一部我不想写的作品。我本来还给主人公设置了一个离了婚的妻子，但是当初没有考虑清楚，所以这本书里也就没有这个人。现在想起来，之所以会出现这种情况，应该和我对吉敷本身并不怎么关心有关。

    之前说过的，在讲谈社出版御手洗洁系列，编辑们流着眼泪阻止我。现在看起来简直就是个笑话，但是那时就是那样一个时代。我后来写了一个吃着荞麦面穿西服的刑警——《死者喝的水》里面的牛越。当时，出版社联络到我，说希望我写一个这样的刑警，而且会提供我时刻表，希望我可以按照时刻表来写这部作品。如同吉敷生身之母一般的编辑竹内衣子女士找到我，我问她要写一个如同上班族一样的人，究竟怎么来描述比较好，她按照自己的喜好给我讲解了一番。双眼皮，个子很高，穿着得体的西装，英俊潇洒。这么描写既符合女性审美，又符合编辑要求，所以我就答应了。当时御手洗洁系列卖得并不好，我也没有什么信心。

    那个时候，佐藤隆三是编辑部的编辑长，他单凭标题就能判断出一本书卖得好还是卖得不好，是一个有特殊才能的人。就是这样一个人，提出了“写一个吃拉面的吉敷”的提案。这个提案我也十分中意，因为我也喜欢拉面。而编辑竹内女士也是同道中人。

    刚开始准备写的时候，什么感觉也没有。动笔以后慢慢地感觉就来了。写到第二部作品的时候，我开始对吉敷这个淳朴男人产生了兴趣。他去过的地方、思考的方式都引起了我的共鸣。于是我开始勾划他的年表，进行发散性想象的结果就是加纳通子这个人慢慢地浮现出来。

    虽然我想写他的离婚的妻子，但是又想到这样写真的好吗？不会引起竹内女士与读者们的不快吗？那个时候社会风气还是没有那么包容，所以我才会被一种不安感所困扰，纠结于究竟写还是不写。如果在我还是新人的时候，肯定不会想那么多，不管三七二十一，先写了再说。

    到了第三部作品《北之夕鹤、2/3的杀人》，我写了吉敷离婚的妻子。果不出所料，竹内女士很是不快。她连吃拉面的心情都没有了。虽然嘴上不说，但是对我怒目相视。

    说了这么多题外话，现在总结一下，动笔之前，先将脉络写下来比较好。脉络、时间表、年表，这些东西都是必要的，这一点放之四海皆准。

    就算是现在的我，想要认真写一部作品，也要先将脉络写下来。虽然这个过程很枯燥，但是想到这些文字会最终变成小说的正文，也就没有什么好说的了。如果脉络可以很顺畅地写出来的话，到了实际写作阶段，就会变得非常顺手。这一