加。从相邻的城镇开始，异国、未知的异境、外星球等，每增加一项未体验度，神秘感也随之增加。

    那么悬疑小说的小说家们究竟会带我们到何种神秘的地方去呢？

    直接举例子的话，就是在浓雾笼罩下，走过很长很长的一段山路之后，出现了一条地图上没有的、有野兽出没的小道。迷路后只好硬着头皮往前走，这时眼前出现了腐朽的、散发着诡异气味的洋馆。大门已经坏掉了，金属栅栏里是石头建造的洋馆，被藤蔓和杂草缠绕，败落不堪。

    这种场景，和桃源乡或补陀落迦、失落的大地或月球世界一样，属于异境谈的范畴。不过今天这种描写的场景已经不能像以前一样给人那么多的不安感和神秘感了。

    乱步先生的《巴诺拉马岛奇谈》和《镜地狱》都引入了这种变奏。将读者带到无人去过的神秘场所，或是说乐园。

    另一种就是像的形式，在一个未知的孤岛上，连续发生看似不可能的杀人事件，来无影去无踪的犯人，超出常识范围、来路不明的人，这种无法理解的感觉酝酿出神秘感。将读者带到未知孤岛、不知本来面目的异境之中。

    也就是说，不光是场景的未体验性，该场景中的存在物也需要强烈的未体验性，这样才能酝酿出不安感、神秘感和惊悚感。

    好莱坞影片《谜之物体X》《异形》《铁血战士》等都是这种故事类型。不仅限于此，宇宙探险有许多也属于这种故事类型。未知的舞台，加上不明的原因，对存在于那里的未知生物的恐惧，加上同伴受到不明原因的伤害，故事的架构就完成了。

    不过那些的跟风作，虽然采用了上述原理来写作，但所产生的神秘感却远远不够。

    过去本格侦探小说只有“犯人不明”这一个构造，而表现本格的“悬疑”则使用犯人异常凶残、超出常识范围妖魔化之类的手法。《莫尔街谋杀案》就是此类手法的代表作。凶手非常残忍、简直不是人，而且现场是个密室，作为故事舞台的巴黎对美国人来说是陌生的地方。所以这部小说是当时当之无愧的本格悬疑杰作。

    但人们的感官会越来越习惯于这种刺激。如果不增加刺激的程度、持续写出读者未经历过的体验，这种神秘感和不安感就会逐渐消失。《莫尓街谋杀案》在今天已经不能带给人们当初那种神秘感和恐怖感了。正是这样的变化，使得本格“悬疑”和一般“犯人不明的杀人小说”的本格侦探小说间的界限变得暧昧不清。如果《莫尓街谋杀案》算是本格悬疑小说的话，“辛普森杀妻案”也可以算是本格悬疑了。

    另一种题材方向是通过拥有超自然力量的存在酝酿神秘气氛。比如某个被神选中的人，所作的难以置信的预言一一实现；宗教家们唤起的奇迹；仿佛有意识弥漫起来的雾……超出读者的常识范畴就能够创造出神秘感。

    还有一种方法，像横沟正史的《本阵杀人案》，把（杀人手法）巧妙地融入某种美学意识，像三岛由纪夫抑或是小泉八云这般，强化出一种异域风情，将杀人事件提高到神秘现象的高度。如果少了日本刀或武士、水车、屏风、雪等道具，杀人事件也就不会那么如梦似幻了。

    此类题材的作品有《怪盗淑女》《妖怪女》、和风题材的《幻之女》。不是单纯消失的女人，而是眼前的陌生美女，突然变得十分可怕，头戴巨大的帽子……这种前卫的艺术性使得消失的女人有了魔幻的神秘感。

    另一种不可不提的题材是“失忆”。登场人物遗失的记忆在迷雾的彼方，从而制造出神秘、悬疑的感觉。之后的恢复记忆同样能够诱导出神秘的、令人惊奇的内容。

    这些例子的法则性究竟是什么呢？

    毕竟“本格悬疑小说”这个说法就存在一定矛盾。神秘一词指的是科学解释不了的、不可思议的事情。