，此外还有一些我连听都没听过的书。

    这种搜藏模式简直令人生畏，我的注意力一时间全放在那些书上。我很少看到像这样霸气的搜藏模式，虽然置身于重案现场，还是很难不被吸引。我终于把心神放到后墙书架附近的地毯上，那里有一大滩干涸的血迹，以及画出陈尸地点的一圈粉笔线条。

    我胃里一阵翻搅，房里的暴力凶杀常令我作呕。我别过头，试着将注意力转到室内其他地方。这个房间跟之前去过的平装书室一样，家俱只有一张厚垫椅、台灯和焊着黄铜的拉盖书桌而已。书桌放在其中一扇窗下，桌边椅子翻倒了。粉笔线和后墙的书架中间撒了一堆杂志，显然是从三排书架上扯下或扫下来的。架子上的其他杂志歪歪斜斜地或前倾或后仰，好像被人压过似的。

    粉笔线的另一头，松散地摆了两本廉价杂志和一本文摘，文摘就夹在两本较大的杂志中间。

    “过去看看那边的三本杂志吧。”艾柏哈说。

    我走过房间，发现后墙所有书架上的期刊，都是侦探和推理杂志。廉价杂志摆在上层书架，文摘放在下层。我走到三本杂志边，弯下身去看。

    第一本是盛行于三〇及四〇年代、名叫《线索》的犯罪杂志。中间的文摘是六〇年代出刊期极短的《锁孔秘案杂志》，接着第二本是我最爱的廉价杂志之一：《私家侦探》。

    “你指的临终遗言就是这个吗？”

    “是啊。”他说，“所以才会叫你来。”

    我又看看四下散落的杂志、紊乱的书架及翻倒的椅子。

    “你是怎么想的，艾柏哈？”

    “跟你一样啊。莫瑞在房间这边遇刺，他撞倒椅子，然后摇摇摆摆地走到那边的书架。他一定知道自己快死了，没有时间或力气去打电话，或找纸和铅笔来写字，不过他头脑还很清楚，想指出杀害他的凶手是谁。所以在倒下来之前，或倒下来之后，硬将那三本杂志从书架上弄下来，在死前排成你所看到的样子。问题是，为什么他要挑这三本杂志？”

    “挑《线索》的理由似乎很明显。”我说。

    “那当然，可是他想借《锁孔秘案》和《私家侦探》留下什么线索给我们？他想告诉我们他是如何遇害的，或者谁是凶手吗？还是两者皆然？抑或是其他可能？”

    我蹲下来，背对着粉笔线和血迹，仔细去看那几本杂志。《线索》是一九三七年十一月号的，登了克里维·亚当斯的一篇〈紫色麦笛〉，封面上还有另外三个名不见经传的作家，插画是四个人拿枪互射。

    我看看《锁孔秘案》，上面印着一九六〇年六月号的字样，主打诺曼·丹尼尔和约翰·柯利尔的故事；封面底下还印了几位作家的名字，其中有两个我认得。封面上一名女孩跑在前头，想逃开背景上一个漆黑的凶恶身影。

    《私家侦探》是三月号的，不见年份，标题下写着：“私家调查大公开。”是喔，才怪。插图是一只眼睛拖着一名半裸的女孩进入一栋大楼。哈哈；封面右下角用红色大字母标出当期的主打故事：罗杰·托利的〈死人敲门〉。

    我左思右想，此地所见的情形和艾柏哈告诉我的资讯是否有何关联？这些插画之间可有任何相关情形？没有。主要嫌犯的名字跟三本杂志封面上所列的作家名字有相同之处吗？没有。有没有任何著名的小说神探叫莫瑞、考克斯、特曼或阿蒂的？没有。

    我看我是想太多了，拼命在鸡蛋里挑骨头。事实应该是，莫瑞想到用这些杂志留线索时，其实已经快死了。他不可能有时间在几十本杂志中翻找，专门挑出刊登某位作者或某种插画的杂志。他只能伸手取下近处的几本杂志，他想留的讯息，应该就只是杂志的名称罢了。

    那就假设《线索》代表其字面的意思，而《锁孔秘案》及《私家侦